【使命】一套珍贵老照片，沿着梵高的足迹寻觅画中故地

2024年05月19日

　　梵高的侄子文森特?威廉?梵高Vincent Willem van Gogh花了三十五年悉心保存梵高的作品，然而对伯父的生却依然一无所知。因为一次借展的机缘，梵高的侄子文森特?威廉?梵高与当时芝加哥艺术博物馆的公关部顾问彼得·波拉克Peter Pollack相识。1949年，文森特?威廉?梵高带着波拉克走访了法和荷兰的不少地方，沿着六十多年前梵高的轨迹故地重游。波拉克的老本行是摄影，下面这些珍贵的照片是他在旅行拍摄的，为我们洞察梵高的生活境遇提供了独一无二的视角。

　　梵高的侄子文森特?威廉?梵高Vincent Willem van Gogh花了三十五年悉心保存梵高的作品，然而对伯父的生却依然一无所知。

　　威廉?梵高十一个月大时，他的父亲提奥·梵高Theo van Gogh不幸病逝，所以威廉对父亲的了解也微乎其微。到了1925年，威廉从母亲琼·梵高·邦格Jo van Gogh Bonger那里继承了600多幅梵高的油画和素描。这些画在素未谋面的弟媳妥善保管及倾力推介下，梵高的名气得到认可逐渐引人瞩目。母业子承，威廉接管并珍藏了这些作品，直到1962年移交给荷兰政府。

　　文森特·威廉与夫人卓茜娜·维博特，客厅有梵高的代表作

　　文森特·威廉偶然也会借出梵高的作品。1940年代，芝加哥艺术馆的策展主管与威廉建立起通信联系，筹备芝加哥艺术博物馆与大都会艺术博物馆联合举办的梵高回顾展，时间定于1950年春。

　　文森特·威廉将梵高的画作送抵芝加哥艺术博物馆，摄于1950年

　　1950年芝加哥艺术博物馆梵高回顾展开幕盛况，当时展出的92幅作品，有48幅自文森特·威廉的收藏

　　当时芝加哥艺术博物馆的公关部顾问彼得·波拉克Peter Pollack和博物馆馆长丹尼尔·凯·瑞驰Daniel Catton Rich一起与文森特·威廉商谈了借展的具体时间及期限。在交往，文森特·威廉与彼得·波拉克一见如故，还带着波拉克走访了法和荷兰的不少地方，沿着六十多年前梵高的轨迹故地重游。

　　波拉克的老本行是摄影，下面这些珍贵的照片是他在旅行拍摄的，为我们洞察梵高的生活境遇提供了独一无二的视角。

　　纽南NUENEN

　　这次摄影之行的第一站是荷兰镇纽南，梵高就是从这里步入绘画之门的。梵高的父亲在那个教区供职，所以他与父母同住，在那里生活了两年，房子旁边还搭建了一个作为画室的屋。照片上特别有意思的是那些鸟巢男孩，因为梵高要画鸟巢，所以孩子们爬到高处采集鸟巢，每采一只可以从梵高那里换取25分。

　　梵高纽南的牧师住宅

　　纽南的牧师住宅，摄于1949年

　　其一人回顾说，梵高有一次想用一张画交换鸟巢，结果被男孩拒绝了，因为男孩更想要硬通货。

　　梵高鸟巢，梵高博物馆藏

　　当年的鸟巢男孩，摄于1949年

　　捕捉农夫的生活场景CAPTURING THE LIVES OF PEASANTS

　　梵高在纽南期间完成了生第一幅力作吃土豆的人The Potato Eaters，这幅画是他早期风格的杰出代表，色调阴郁暗淡，明显受到了乡土派画家让·弗朗索瓦·米勒JeanFran?ois Millet及荷兰传统派画家的影响。

　　梵高吃土豆的人，梵高博物馆藏

　　画的房屋实景，摄于1949年

　　波拉克拍下了吃土豆人居住的房子及镇教堂等核心建筑，更难得的是他还抓拍了当地居民的人物形象。波拉克说他用相机记录的是激发梵高创作灵感的风土人情，不是简单的现场纪实。

　　梵高收割者，梵高博物馆藏

　　收割麦子的人，摄于1949年

　　梵高农舍前掘地的农妇，芝加哥艺术博物馆藏

　　收割蔬菜的女人，摄于1949年

　　巴黎PARIS

　　纽南的生活让梵高渐渐感到沉闷，特别是遭遇父亲去世情感挫折等打击后，梵高于1885年搬到阿姆斯特丹住了两个月，然后于1886年到巴黎蒙马特，投靠担任画廊经理的弟弟提奥。梵高的到让提奥喜出望外，他热情欢迎梵高的加入。

　　梵高从提奥的公寓看到的景色，梵高博物馆藏

　　提奥蒙马特公寓附的街景，摄于1949年

　　蒙马特坐落于巴黎的郊外，经过六十年的城市化推进，到波拉克访问时已经面目一新。十九世纪后期，新兴的楼房和整齐的街道取代了古朴的农庄和风车，只有红磨坊舞厅虽饱经沧桑，却风采依旧。提奥和梵高当时就住在红磨坊附。

　　梵高蒙马特的风车，Artizon美术馆藏

　　蒙马特的煎饼磨坊，摄于1949年

　　在巴黎的最初两年间，梵高与印象派圈子熟络起，结识了一些有名的画家，如亨利·德·图卢兹罗特列克Henri de ToulouseLautrec，他的画风由此发生了巨大变化。梵高开始尝试用明亮鲜艳的颜色画画，形成了他后期创作的独到风格。

　　图卢兹罗特列克文森特·梵高，梵高博物馆藏

　　梵高自画像，芝加哥艺术博物馆藏

　　阿尔勒ARLES

　　梵高在弟弟提奥那里生活了两年，于1888年搬到法南部的阿尔勒，他的身心需要宁静淳朴的乡间生活。梵高在拉马丁广场附的一处黄房子里住下，这里后因梵高的卧室The Bedroom和黄房子The Yellow House广为人知。遗憾的是，这所房子在二战被毁，波拉克到访时，那里只有一间临时搭建的烟草店。

　　梵高黄房子街景，梵高博物馆藏

　　「黄房子」原址，摄于1949年

　　梵高卧室，芝加哥艺术博物馆藏

　　长久以阿尔勒一直以古罗马时期的遗迹著称，但是梵高更着眼于镇的建筑和自然景观，如广阔的岩石原。波拉克拍下了这些景物及附的蒙马儒修道圣玛丽渔村，这些都是梵高经常驻足的地方。

　　梵高收获，梵高博物馆藏

　　广阔的岩石原，摄于1949年

　　梵高朗格卢瓦桥，梵高博物馆藏

　　朗格卢瓦桥，摄于1949年

　　波拉克发现当地人对梵高的盛誉无动于衷，也许他们从一开始就把梵高看成了格格不入的怪人。那里只有一条以梵高命名的街一个连出租车司机都找不到的地方，长度不到一个街区，街角还胡乱堆放着杂物。唯有一个人对梵高表达出敬意，那人是个酒店经理。即便如此，每年慕名而的游客为阿尔勒带的旅游收入高达两百万法郎。

　　迪厄酒店H?TEL DIEU

　　梵高在阿尔勒的确有过一段安宁的时光，然而他的精神状态每况愈下，直至最后发生自残。那时梵高与访的好友画家保罗·高更Paul Gauguin发生了一场激烈的争执，梵高在狂怒之下削掉了自己的一截耳垂。随后人们把梵高送到当地一家疗养，即迪厄酒店，梵高在那里过了一段孤独封闭的日子。

　　疗养入口，摄于1949年

　　三个工作人员和梵高睡过的床，摄于1949年

　　疗养的房门，与梵高所住的房间相似，摄于1949年

　　不到两个星期，梵高回到黄房子时，高更已经离开。一个月以后梵高因精神出状况再次被送入疗养；等到梵高出时，不堪其扰的居民给政府投诉，指控梵高对社会造成威胁，要求政府对梵高进行强行管制。在这种情形下，梵高很不幸被疗养第三次收治。

　　梵高阿尔勒疗养的花园

　　迪厄酒店的庭和花园，摄于1949年

　　1889年5月，即梵高与高更决裂五个月之后，梵高决定去另外一所精神病疗养接受治疗。

　　普罗旺斯圣雷米ST.RéMYDEPROVENCE

　　梵高于1889年春末住进圣保罗·德·莫索尔St. Paul de Mausole的精神病疗养。由于行动受到限制，梵高在这一时期画的基本上都是疗养的建筑和庭。在最初的两个月，他们不准梵高走出疗养。最令波拉克震撼的是，梵高居然把一个死气沉沉的精神病疗养变成了春意盎然的艺术天地。

　　梵高圣雷米医洛杉矶哈默博物馆藏

　　精神病外景，摄于1949年

　　梵高疗养前庭，梵高博物馆藏

　　疗养前庭，摄于1949年，景观里有与梵高画相似的喷泉和植物

　　梵高圣保罗医的走廊，大都会艺术博物馆藏

　　通往梵高病房的走廊，摄于1949年

　　当妄想症发作时，梵高只好放下自己的创作构思，转而临摹他所崇拜的一些大师的画作。随着梵高的精神状态日趋稳定，疗养终于放宽了他的活动范围。

　　疗养的埃德加·雷若Edgar Leroy医生对梵高的画欣赏有加，1940年代他在长任上时，将梵高住过的房间布置成展厅，展示的都是梵高的复制品。除此以外，一切与六十年前别无二致。

　　奥维尔镇AUVERSSUROISE

　　梵高心心念念着弟弟提奥一家，包括出生不久的侄子文森特·威廉，所以告别了生活两年多的南方，搬到距离巴黎大约30公里的北部镇奥维尔。

　　梵高雷电云下的麦田，梵高博物馆藏

　　相似天气状况下的麦田，摄于1949年

　　梵高在奥维尔镇住了将七十天，他疯魔一般投入创作，几乎每天一幅画，爆发力惊人。

　　梵高奥维尔教堂，奥赛博物馆藏

　　从麦田尽头看过去的教堂，摄于1949年

　　梵高奥维尔市政厅和男人的头部，梵高博物馆藏

　　奥维尔市政厅，摄于1949年

　　梵高奥维尔的阶梯，圣路易斯艺术博物馆藏

　　奥维尔街景，摄于1949年

　　在此期间，梵高住在哈乌客栈，由盖切特医生负责对他医治并监管，他是提奥在巴黎认识的一名艺术爱好者也是业余画家。不久人们发现盖切特医生本人也备受精神折磨甚至比梵高更严重，梵高的病情毫无好转。

　　麦田与乌鸦Wheat Fields with Crows

　　1890年7月27日，梵高像往常一样出门，到麦田去画画，画了麦田与乌鸦Wheat Fields with Crows等最后几幅画。

　　这次稀松常的户外写生，随着梵高开枪自尽戏剧性地转变为可怕的一幕。随后梵高回到哈乌客栈，没有向任何人透露原委。直到店发现了梵高的伤势，才叫了盖切特医生和提奥。不幸的是医生也回天乏术，两天后梵高走到了人生的终点。

　　彼得·波拉克的摄影之行也就此画上句号，停在六十年前梵高最后生活的地方，包括那片发生了致命一击的麦田。

　　如果我将有价值，那么现在也应该有价值。即使人们起初错把麦子当成杂草，麦子终究还是麦子。

　　If I am worth anything later, I am worth something now. For wheat is wheat, even if people think it is grass in the beginning.

　　文森特·梵高

　　本文转载自芝加哥艺术博物馆微信公众号，标题有改动

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